Любители Нитс считают, что первые альбомы Нитс формируют своего рода пары, например 'New Flat' и 'Work', 'Omsk' и 'Adieu, Sweet Bahnhof'. А первый альбом входит в пару с альбомом 'Tent', который в свою очередь является необходимым для коллекции любого поклонника Нитс.

Альбом 'The Nits' содержит по крайней мере 4 очень хороших песни. Первая из них - 'Rails And Rain' - типичная поп-песня, задает тон всему альбому, подобно заглавным песням с других альбомов: 'Radio Shoes', 'Bike in Head', 'dAdAdA' или 'The Train'.

'Fantasies And Factories', фортепианная баллада в духе Billy Joel (Официальный сайт) считается почти шедевром, с чудесным вокалом Хенка, интересной структурой. 'Amarilla' красивая песня о любви в слегка мистических тонах. А классическая поп-композиция, 'Yes Or No', своего рода трибьют битловской песне "Hello Goodbye". На альбоме также записана первая версия песни 'Tutti Ragazzi', и по ней видно, насколько улучшилось мастерство Нитс буквально год спустя.

Первый альбом существует только на виниле, и совершенно понятно нежелание Нитс выпустить его на компакт диске. Вы не найдёте на нём знакомого звучания Нитс, а скорее коммерческий поп. Группе не достает студийного опыта и сыгранности, хотя некоторые гитарные проигрыши выглядят очень хорошо, но ударник Роб не в лучшей своей форме. И почти смешными кажутся эксперименты Нитс с причудливыми мелодиями в песнях 'Mister Mister' и 'Dancing Girl - Red Cat'.

'Tent' определенно сильно отличается от последующих альбомов Нитс. Он не выглядит каким-то особенным, и если его стиль определить как синтез-рок, то уровень его довольно приличный. Электрические гитары здесь более ощутимы, чем на поздних альбомах, хотя и не чрезмерно. В общем, звучат Нитс как нормальная приличная группа. Хотя это лишь говорит о том, что они ещё не нашли своей формы, своего стиля. Недаром же на их концертный диск 'Urk' вошли песни, начиная с альбома 'Work', но не с первых двух - 'Tent' и 'New Flat', вероятно, не без умысла.

Но если 'Tent' рассматривать как альбом типичной синтез-поп группы, звучит он совсем неплохо. Обычно синтез-поп альбомы неприметны и однообразны, но этого не скажешь о 'Tent'. Песни на нём запоминающиеся и отличительно короткие. А ещё остроумные тексты. Фактически, если рассматривать тексты, без труда можно узнать Нитс, так как тут они уже нашли себя, свои короткие истории, живописные зарисовки на различные темы, часто с юмористическим оттенком.

Отрывок из обзора The Trouser Press

'Omsk' и 'Kilo' показывают, что Нитс начинают находить свой голос; это частично может быть определено появлением клавишника Стипса (Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips)). Известный своей работой в 'Голден Иаринг' (Golden Earring ) и продюссированием альбомов группы 'Группо Спортиво', он также участвовал в создании 'Tent' и 'New Flat'. Его собственная виниловая пластинка UP представляет собой любопытный синтез поп-рока и джазовых синкопирований (смещения акцентов от сильных долей к слабым), особый уникальный стиль, который сначала интригует, но потом раздражает. Тем не менее он укрепляет более яркую попсовую сторону Нитс и затеняет более мрачную, меланхоличную, проявляемую особенно Хофстеде. На 'Omsk' и 'Kilo' Хофстеде слегка напоминает Елвиса Костелло (Elvis Costello ) но более мечтательного, более чувственного, менее язвительного; в то время как ведущие клавишные Стипса создают трогательную даже навязчивую атмосферу..

Отрывок из обзора The Trouser Press

'Omsk' и 'Kilo' показывают, что Нитс начинают находить свой голос; это частично может быть определено появлением клавишника Стипса (Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips)). Известный своей работой в 'Голден Иаринг' (Golden Earring ) и продюссированием альбомов группы 'Группо Спортиво', он также участвовал в создании 'Tent' и 'New Flat'. Его собственная виниловая пластинка UP представляет собой любопытный синтез поп-рока и джазовых синкопирований (смещения акцентов от сильных долей к слабым), особый уникальный стиль, который сначала интригует, но потом раздражает. Тем не менее он укрепляет более яркую попсовую сторону Нитс и затеняет более мрачную, меланхоличную, проявляемую особенно Хофстеде. На 'Omsk' и 'Kilo' Хофстеде слегка напоминает Елвиса Костелло (Elvis Costello ) но более мечтательного, более чувственного, менее язвительного; в то время как ведущие клавишные Стипса создают трогательную даже навязчивую атмосферу..

Отрывок из обзора The Trouser Press

'Adieu, Sweet Bahnhof' отражает странную интернациональную восприимчивость группы. Ни одна из песен Нитс не была написана по-голландски; а песня о самой Голландии спета наполовину по-английски, наполовину по-турецки. Неужели тут какой-то комплекс национальной неполноценности? В любом случае здесь записи музыкально более уверенные и агрессивные, но менее трогательные, чем предшествующие. Ещё встречаются неловкие фразы и синтаксические ошибки (в песнях Стипса и Мишел Петерс (Michiel Peters), не Хенк Хофстеде (Henk Hofstede)), что можно было бы легко забыть/простить, если бы мелодии были бы посильнее. Альбом кажется уходом в сторону, перегруппировкой, своего рода публичное выравнивание причуд и заскоков; хотя действительно хорошие песни (представленные ленноновскими костеллоизмами Хофстеде) действительно делают альбом значительным творением.

Отрывок из обзора The Trouser Press

'Henk' - совсем другая история. Прежде всего, тайна названия (ещё более странная, что Хенк Хофстеде (Henk Hofstede) сменил своё имя с Ханса на Хенка после альбома 'Work'). Мишел Петерс (Michiel Peters) покинул группу. Теперь тексты пишет Хенк, в то время как он, Стипс и шустрый ударник Роб Клут (Rob Kloet) в равной степени ответственны за музыку. Кроме одного места с банжо и одной песни с достойной гитарой, струнные инструменты не слышны, это всё вокал;, клавишные и ударные. И это прекрасно старый добрый поп-рок высшей пробы. Богатый набор электронных звуков и структур просто захватывает дыхание, как на 'Cabins' и 'Under a Canoe'. Привлекательные мелодии, часто абстрактные, но всегда вызывающие ассоциации тексты. Нитс теперь звучат как.... Нитс.

Нитс уже произвели довольно много интересных сенсаций в своих 7 альбомах. Этот, их восьмой альбом, просто чудо. Такая особенность видения и зрелая выразительность, показанная здесь голландским рок-квартетом, не может возникнуть за одну ночь: они несомненно одна из нераскрытых тайн попмузыки.

Переняв некий экспериментальный тон у таких самобытных музыкантов как Джон Леннон(John Lennon), Дилан (Dylan) и Давид Бёрн (David Byrne), солист Нитс Хенк Хофстеде (Henk Hofstede), несмотря на то что поет по-английски, создает отличительное европейское настроение простоватого веселья и в то же время мечтательной задумчивости.

Всё это заключено в мелодии и аранжировки, также взятые из более спокойных англо-американских поп традиций. Следовательно, это вовсе не такой альбом, чтобы раз послушать и забыть: его западающая в память причудливость может захватить вас на годы.

рейтинг: **** (максимум *****).

'Hat' - это мини-альбом с шестью песнями, 4 из которых вошли на концертный диск 'Urk'. Лишь 'Blue' и 'The Hat' не попали на 'Urk'.

'Hat' более последовательный и мягкий альбом, в отличии от других, которые включают впечатляющие песни наряду с более простенькими. Замечательно мелодичная песня 'The Bauhaus Chair' одна из самых любимых среди поклонников Нитс. Альбом открывается песней 'The Train', которая была своего рода хитом, однако многие её считают самой слабой на альбоме, и если бы Нитс делали песни в таком духе, они вряд ли бы завоевали себе столько поклонников.

Отрывок из обзора The Trouser Press

Нитс записывают двойной концертный альбом, 'Urk'. Собрание 29 песен (более 2-х часов) позволяет насладиться песнями разных периодов, начиная с альбома 'Work', с упором на 'In The Dutch Mountains', продолжая альбомами 'Henk', 'Omsk' и 'Hat', сильная хорошо подобранная коллекция. Недостатки: хотя несколько песен с более слабых альбомов выглядят более впечатляюще, некоторые лучшие песни немного проигрывают. К тому же пара театральных песен приспособленных для сцены многое теряет без визуальной компоненты. В целом приятный обзор, такой же прелестный как и оригинальные альбомы.

Отрывок из обзора The Trouser Press

Ко времени выпуска альбома 'Giant Normal Dwarf' Geraets покинула группу, и пластинка представляет собой клавишные Стипса, ударные Клута и вокалы Хофстеде. Более отчетливо, чем на 'In The Dutch Mountains', альбом концентрируется на снах, фантазиях и детских видениях. С меньшей энергией и большим запасом, альбом не так сильно выделяется как 'In The Dutch Mountains' или 'Henk', но всё ещё привлекательный желанный иногда беспокоящий альбом, схватывающий внутреннюю логику снов и преобразующий сложные эмоциональные состояния в песни. И, чёрт побери, довольно неплохой!

Вот и Нитс сделали композицию для группы с оркестром. В общем мне нравятся такого рода совместные работы, но именно эта не слишком вселяет энтузиазм. Почему? Ну, не так уж плоха эта работа, но...

Подзаголовок - Рапсодия во времени, и вся композиция разделена на комнаты. Некоторые комнаты делятся ещё на части, и дорожки на диске нумеруются именно по частям, так комната 12 - это дорожка 19. Проблема в том, что это разделение на комнаты и части кажется произвольным. Практически пауз нет и композиция течёт непрерывно почти целый час. Если бы вы захотели, вы бы могли иметь больше комнат/частей или меньше.

Да, некоторые комнаты явно выделяются, как например, 'Room # 5 Room for Percussion' и 4 вокальных номера, два из которых взяты из альбома Тинг, который в то время был последним обычным альбомом Нитс (и моим наименее любимым). Это как раз те комнаты, которые написаны не одним Стипсом (Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips)). (В целом, это больше похоже на работу Стипса, чем на коллективное творение Нитс).

Стиль музыки лучше всего описать как импрессионистский. Многие комнаты представляют просто текущую музыку без какой-то определённой темы. Оркестровые Эмбиент-композиции, если хотите (Эмбиент - музыкальный стиль, в котором за счёт использования электронной реверберации и других пространственно-звуковых технологий создаются изощренные эффекты, способствующие медитативному состоянию, либо создающие "отчуждающие" эффекты). И композиции не кажутся оригинальными, хотя я и не могу указать пальцем и сказать, это взято откуда. Кроме одного случая, начало 'Room #10 Pianata Part 1' напоминает мне последнюю часть фортепианного концерта Кейта Эмерсона (Официальный сайт Кейта Эмерсона ) В комментариях на компакт диске написано Bela goes America, но может оба Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips) и Эмерсон почерпнули вдохновение у Бартока (Bartok ) так что, я думаю эта работа не представляет собой исключительной ценности, оттого что она скорее подходит в качестве спокойной фоновой музыки.

За прошедшее десятилетие Нитс выросли до одной из немногих действительно самобытных поп-групп европейского континента. Эта амстердамская группа развила совершенно уникальный стиль, который несмотря на всякие ограничения они практически бесконечно могут варьировать. Благодаря этому каждый альбом звучит неизменно знакомо и близко, но в то же время неожиданно и свежо. К тому же раз за разом качество каждого альбома не уступает и даже превосходит стандарты, заложенные альбомом 'Omsk', выпущенном десять лет назад. Характерным для их с каждым разом всё более артистичных мелодий является почти по-детски простодушный ритм, который гарантирует лёгкий и нисколько не претенциозный художественный вкус.

После буквально фантастической пластинки 'Giant Normal Dwarf' Нитс альбомом 'Ting' возвращаются к меланхолии 'Hat', мини-альбома 1988 года, который безусловно является абсолютной вершиной их творчества. Несмотря на то, что вершина утончённости и искусности казалось почти достигнута, снова они совершенствуют и кристаллизуют аранжировки. Клавишный оркестр Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips) в этот раз ограничивается в основном воздушным фоновым аккомпанементом, обогащённым почти классической фортепианной игрой.

Роб Клут (Rob Kloet) исполняет на первый взгляд незаметную второстепенную роль, но искусный ударник проявляет себя ярче чем когда-либо неортодоксальной перкуссией. Изящная спокойная инструментовка на 'Ting' время от времени дополняется скрипкой и виолончелью, в звучание которых вплетаются битловские гармонии голоса Хенка, производя слегка отчуждённый эффект. Их интровертные тексты, наполненные огнём и водой, повествуют несомненно о преходящем: ничто на свете не длится вечно и всему в конечном счёте приходит конец; и звучат как скорее меланхоличные, чем ностальгические воспоминания.

15 собранных в сюиту песен звучат довольно обособленно, несмотря на то, что по утверждению музыкантов альбом 'Ting' создавался как единое целое из тесно связанных между собой композиций. Сами Нитс называют свой подход камер-музыкальным и поэтому самым подходящим определением жанра этой осенне-меланхоличной пластинки было бы камерпопмузыка.

Нитс суперзвезды в своей родной Голландии и достаточно хорошо известны в Европе. 'dAdAdA' их пятнадцатый альбом, не больше не меньше, и хотя заглавная композиция никак не связана с Дадаизмом (по-видимому, это что-то из детского языка), они действительно имеют привычку писать широко доступные поп-рок песни, слегка сюрреалистические. Одним словом, арт-хауз голландская версия группы (Crash Test Dummies) , может быть с отзвуками (Crowded House ) и (Pink Floyd), добавленными по ходу.

Ненавязчивое использование фисгармонии и мелотрона, черанги (cheranga) и дёмбе (djembe) придает слегка экзотическую окраску аранжировкам, но это всего лишь глазурь на качественных композициях, созданных в основном солистом Хенк Хофстеде (Henk Hofstede), с помощью ударника Роб Клут (Rob Kloet) и клавишника Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips).

От основательного простого попа 'Chameleon Girl' до мягкой, задумчивой 'Whales Of Tadoussac' и отчаянно тоскливой 'Mourir Avant Quinze Ans', песни альбома на редкость великолепные.

рейтинг: **** (максимум *****).

Это совместная работа Фрика де Йонга и Нитс. Надо признаться, я никогда не слышал о Фрике де Йонге, но из комментариев на компакт-диске я заключил, что он довольно давно и хорошо известен. Может не как рок-певец, а скорее как кабаре артист. С другой стороны я довольно хорошо знаю Нитс, уже до этого имея 9 их альбомов.

Так как я совсем не знал Фрика, и последний альбом Нитс, который я слышал, 'Ting', был для меня разочарованием, я не знал, что меня ожидает. К тому же начало было не слишком обнадёживающим. Первая песня 'Quo Vadis' фортепианно-роковая мелодия, немного слишком простенькая на мой вкус. Но затем идет 'Vieze Ouwe Man'. И 'Een Fantast'. И... нет, слишком много песен чрезвычайной красоты, так что трудно перечислить их все.

Нитс всегда были больше поп-чем рок, и их звучание почти всегда склонялось к красивому, чем к шумному и эстрадному. Но здесь они немного меняют стиль, очень хорошо соответствуя голосу Фрика. Некоторые песни действительно гладкие, как например, 'Sarawak'. Но 'God Wat Ben Ik Blij' просто наполнена тревогой. Что хорошо, что на альбоме спокойные песни удачно чередуются с более хаотичными, так что вы можете перевести дыхание, но именно хаотичные песни делают этот альбом таким захватывающим.

Здесь я говорю о гладких и хаотичных песнях, но если 'God Wat Ben Ik Blij' действительно хаотичная, этого нельзя сказать например о 'De Zandloper', которая начинается со своего рода монотонной молитвы священника во время службы, правда которую вы никогда бы не услышали (не то чтобы слова какие-то непристойные, просто они не имеют ничего общего с церковью). 'Vaders Stem' с другой стороны более спокойная песня, и с приятными мелодиями. И не следует забывать заглавную песню, старую добрую любимицу 'In the Dutch Mountains', теперь в переводе на голландский. (К слову сказать, то что Нитс всегда пели по-английски всегда было для меня неким минусом, наконец я услышал их голландские голоса, и это один из их самых лучших альбомов!)

Как я уже сказал, я ничего не знаю о Фрике, видно не певческие данные сделали его известным. Его вокальный диапазон кажется небольшим, он чуть ли не проговаривает все песни. Гораздо больше значат тексты. Мое знание голландского языка ограничивается его сходством с немецким и шведским, так что я понимаю далеко не всё, но тексты производят впечатление значимых, личных, во всяком случае не шаблонных.

Таким образом это внушительный альбом. Вы можете узнать некоторые типичные приемы Нитс, но более игривое и менее строгое исполнение Фрика придает совсем другой колорит. Так что в следующий раз будучи в Амстердаме или в Брюсселе, не забудьте зайти в магазин и купить этот альбом.

Практически неизвестные вне своей родной Голландии, Нитс сколотили 13 альбомов, начиная с 1974 года. 'Nest' - это 20-песенное пособие для начинающих по творчеству с 1981 года, когда к группе присоединился Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips), до этого игравший в Golden Earring (Golden Earring ) , придав более организованную, фольклорную атмосферу их художественным блужданиям. Теперь Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips) собирается покинуть группу и заняться сольным проектом, Stips' Egotrip ('Эгоизм Стипса'), в который Нитс уже не вписываются. Возможно они просто слишком католические. Иногда они юмористичны - в сладкозвучной песне 'The Dream' поется о фабрике, производящей бетон, - и отчётливая ирония жителей долин никогда не покидает их; иногда, как на 'In the Dutch Mountains' они звучат как The Levellers (The Official Levellers Website ) без всяких глупых предубеждений; иногда они просто странные: 'A Touch of Henry Moore' могла бы быть акустической версией Ейнстурзенде Неубаутен (Разрушенные Новостройки). (The Official Einsturzende Neubauten Website ) А иногда они играют довольно прямолинейно: 'Road not Taken' вполне может быть о парне, "провожающем" девушку вверх по горе, и даже Селин Дион могла бы исполнить эту песню, не погубив карьеры. Конечно, они обречены на неизвестность, но Нитс ещё могут пару раз доставить исключительное удовольствие своим ценителям.

рейтинг: **** (максимум *****).

'Alankomaat', последний из дисков Нитс, можно сказать является продолжением великих поисков характерного европейского звучания в попмузыке. В своем родном Амстедаме, Нитс находятся на перекрёстке европейских музыкальных тенденций, комбинируя традиции с непредубеждённостью, находя вдохновение то в среднеземноморской сентиментальности, то в кристально чистой скандинавской сдержанности, используя всё, от английского попа до немецкой волны, от французского шансона до скандинавского хорала, всё, при условии если это не стандартный рок-стиль.

В 1998 году Нитс исполнилось 24 года. К этому времени они выпустили 18 пластинок и компакт дисков, из которых наиболее известны 'In The Dutch Mountains', 'Hat' и концертный альбом 'Urk'. Они создали 10 видеоклипов и дали около 1500 концертов, не считая телевизионных шоу. Они выступали в 19 странах в том числе и за пределами Европы. С 1974-го года 11 музыкантов были членами группы. В Голландии один их альбом стал платиновым и два золотыми. Если два голландца заскучают они изобретают новую культурную награду. Например, один создает скульптуру причудливой формы, другой звонит Нитс. Международные награды Нитс получали также за обложки альбомов и видеоклипов.

'Alankomaat' (АЛАНКОМААТ - финское слово, означающее Нидерланды), это новое начало для членов-основателей Хенк Хофстеде (Henk Hofstede) (гитара, клавишные и вокал) и Роб Клут (Rob Kloet) (ударные, перкуссия). После того как в 1996 группу покинул Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips), они не сделали попытки заменить его на равного клавишника-виртуоза.

Сразу было ясно, что звучание группы изменится. По сравнению с предыдущими альбомами, 'Alankomaat' получился чистым и почти простым, его основные песни относятся к непосредственным традициям попмузыки. Они всё ещё экспериментальные в смысле тембра и инструментовки, но в сущности просты.

За многие годы Нитс заслужили прочную репутацию концертной группы. Для гастролей в поддержку альбома 'Alankomaat' к группе присоединились Арвен Линнеманн (Arwen Linnemann) (басс) и Лаетития фан Крикен (Laetitia van Krieken) (клавишные). Голоса их обеих можно слышать на последнем компакт-диске.

Кроме музыки, Нитс как группа занимаются и другими проектами: они владеют их собственной звукозаписывающей компанией, создают свои собственные видеоклипы, а также обложки к альбомам и сценические декорации. Хенк Хофстеде (Henk Hofstede) как создатель видеоклипов, взлелеял и претворил в жизнь свой план использования на сцене видеопроекторов. Для этого тура он разработал концепцию стерео-проекций: два больших экрана показывают изображения, которые в некотором смысле связаны друг с другом.

Вопрос в том, могут ли Нитс преподнести нам сюрприз своим шестнадцатым альбом. И ответ - конечно. Альбом собственноручно спродюссирован и записан в их собственной студии (Werf-studio) и смикширован в лондонской студии Аббей Роад (Abbey Road), однако связь с Битлз уже давно исчезла из их типичного европейского попа

Наряду со спокойными, светлыми клавишными и перкуссией, звучание также определяется струнным и духовым квартетами, сдержанными и искусно аранжирированными. Там есть всё, и заунывные звуки, и холодные пустынные ветры, и заснеженные улицы; пролетают семь зелёных попугаев, в мотеле Кактусовое Дерево (Cactus Tree Motel) остался Джони (тот самый Джони?), подо льдом лежит труп. Там есть тяжёлые утраты, смерть и окончательное одиночество

Однако это меньше всего похоже на тоску угрюмого человека. В обманчиво легко парящей камерной музыке сквозь печаль проступает улыбка. Улыбка, вдохновившая дует Хофстеде-Клут, по-видимому, на их самые привлекательные мелодии. А в конце они практически танцуют. Будто пара удивительных лягушат.

Как и комплект The Ultimate Collection Сантаны (Santana) (The Official Carlos Santana website ), выпущенная этой же фирмой, ретроспектива Нитс состоит из двух компакт-дисков (с digital версиями почти всех синглов), концертного диска 'Urk' в качестве бонуса и вкладыша с историей группы из Нидерландской Поп-энциклопедии. (Энциклопедия Нидерландской Попмузыки )

Что мы узнаем из этого всеобъемлющего обозрения почти 25-летней истории Нитс? Что 1) их неразбавленный и скроенный на английский манер радиопоп всё больше подвергается влияниям, не имеющим с попмузыкой ничего общего. Что 2) Хенк Хофстеде (Henk Hofstede) все эти годы продолжает петь на несовершенном английском. И в не последнюю очередь, что 3) среди своих музыкантов-соотечественников они не знают себе равных в искусстве аранжировок.

Сердце почти всегда остается равнодушным. Истоками, по-видимому, является их опыт в академии Ритфелда, (Академия Искусств и Дизайна имени Геррита Ритфелда ) но, кажется, их эти прозрачные конструкции и замысловатые рисунки созданы без пота и крови. Для настоящего ценителя это тем не менее образцово собранная летопись.

рейтинг: AAA (максимум AAAAA).

Название семнадцатого альбома Nits '1974' означает год образования этой амстердамской группы. Таким образом, юбилей, совмещенный с европейским туром, который начался с театральных гастролей по Голландии.

И есть что праздновать! Например, возвращение клавишника/солиста Роберт-Ян Стипс (Robert-Jan Stips). Кроме того, более чем тридцатилетнюю, ни с чем не сравнимую попмузыку неизменно высокого уровня. И альбом '1974' - не исключение. Двенадцать песен записаны почти все с первого раза, и это вдвойне подчеркивает музыкальные достоинства альбома.

Это настоящее произведение искусства, но искусство не отодвигает на второй план чувственную сторону и не становится самоцелью. Приятная музыка, задумчивая и игривая, абстрактная и конкретная, интровертная и экстравертная, тёплая ('Welcome Back') и холодная ('Eifersucht').

'1974' - красивый альбом, идеально подходящий для исполнения на театральной сцене. К альбому прилагается бонус-ДВД, на котором представлены шесть песен, исполненных на концертах 1981-2000 годов.